编者按：王国平，上海大学文学院85届校友，中国微电影第一人，中国MV第一人，中国百优青年文艺家、中国百佳电视艺术家，主流媒体评出的"影响新中国六十年新生活的60人"。1986年，首创中国第一部MV《金色的旋律》。1989年，首创中国大陆第一盒卡拉OK录像带（上影音响公司出版）。1995年，首创中国第一部MV剧《风情石库门》，参加瑞士第35届金玫瑰电视节专题研讨，引起轰动。2003年，作品《LOVE上海》被诸多重要媒体视为中国第一部城市微电影。

微电影是网络时代的产物

"微电影"，微型电影，又称微影。指能够通过网络平台进行下载，上传的视频短片。作为中国微电影第一人，王国平的理解是，微电影是网络的产物，它既推动了网络视频发展，又为视频网站提供内容。真正的微电影是与网络视频共同发展的。

王国平能开中国微电影先河，与他丰厚的经验有关。中国第一部微诞生电影之前，他主要的工作内容是MV，尤其是故事类MV的制作。1986年，他创作了中国第一部MV《金色的旋律》。在当时，国内相关领域还没有"MV"的概念，这类作品被称为"青春音乐片"或"电视探索片"。有媒体称，王国平一直拿MV当电影来拍，是最会讲故事的MV导演。进入二十一世纪，当微电影尚未走红网络，王国平一指运用微电影的表现手法创作MV。随着网络视频的发展，微电影行业兴起，王国平的微电影创作能力也愈发成熟。"就像MV最初并不叫MV一样，微电影诞生初期也并不叫微电影，我一开始赋予它的名称是‘新神话’。后来‘micro film’一词传入中国，这类作品的才真正归入到‘微电影’的范畴。"王国平说。

对未来微电影的发展。王国平既有信心，又存在担忧。"现在微电影行业才刚刚起步，而且有网络作为依托，它的发展空间很大。"王国平肯定了微电影存在的价值，"但是从盈利方面讲，由于微电影一般投放在视频网站上，所以很难像电影一样有直接、稳定的票房收入。微电影根本没有商业模式，片段式是它的先天局限，所以它只能是一个载体、一个躯壳，产品价值很难产生。这样的情况促使有一些人拍不起微电影。"

我要创造流行

大学毕业后，王国平被分配到上海电视台工作。但电视台并不能提供他自由创作的环境，经过一番心理斗争，王国平选择了辞职，随即成立自己的微电影工作室。王国平对创造新的电视样式充满兴趣，这推进也是他走上微电影创作之路的动力。"在电影制作方面，李安等人已经做得很优秀，我就转战于影视产品的样式，致力于电影语言、结构和形态等方面的创新。"比起像李安、张艺谋、冯小刚等人选择在已有的电影领域做大做强，王国平更专注于探索未知的影视领域，创造新的媒体形式。无论是卡拉OK、MV，还是微电影，都是他不断探索的产物。在他的眼中，微影视也能拍出大精彩。

功夫不负有心人，王国平获得了一系列成果。中国音乐电视大赛金奖、中国广播电视协会金奖、全球国际花园城市大赛金奖、布达佩斯欧亚音乐电视金奖、全国百家城市电视台展评金奖、上海电视节"SONY杯"城市宣传片金奖……种种荣誉后，是他为探索新样式做出的不懈努力。在拍摄微电影过程中，王国平有自己的美学原理：唯美、优美，完美。他认为自己的作品类似李安，"我要在自己的作品中传播一种正能量，实现革命意义上的美学。"

如今恶搞视频横行网络，王国平认为真正意义上的恶搞应该是有幽默，有创意，大笑之后回味觉得有点意思的，但是恶搞不能三俗。他欣赏卓别林式幽默和法式幽默，也会在自己作品中加一些幽默的元素。

艺术上的狂人，生活中的好人

王国平从小到大都是别人眼中的"好学生"，连年三好学生，在校几乎做便所有职位，班长、团支书、学生会主席……以及学生党员。然而，他称自己是传统的叛逆者，"既听老师的话又不听"。放弃上海电视台稳定且前途光明的岗位，成立自己的工作室。在他的理念中，"我为自己活着，为心中的创造理想活着。"作为影视样式的探路者，王国平有热情，有"就算成为炮灰我也再所不辞，只要精神仍在，八九十岁也要冲锋。"的魄力。

世界上有太多叫"王国平"的人，但是王国平要做这其中独一无二的一个。"你搜www.wangguoping.com这个网站一定是我的，我还出版了以自己名字命名的刊物。"王国平笑称自己是一个艺术上的狂人，敢和张艺谋、陈凯歌叫板。然而生活中的他是一个好人，与人为善，以和为贵。

这次返校，王国平有许多感触，"如果要拍一部以上大为主题的微电影，我会按年代来表现校园青春故事。"他说，"每个年代有自己的美好之处，表现形式也会有所不同。"对还在上海大学读书的学弟学妹们，他说："要找准自己的定位，尝试自我分析，一定要把自己放在社会的坐标里，而非上大，然后学会自我包装。但最重要的一点是，从内心出发。"

传新记者：方吾云 樊雨玉